Mandiargues l'oublié

18 mars

Lu: "Récits érotiques et fantastiques" d'André PIEYRE DE MANDIARGUES, sous la direction de Gérard Macé et Sibylle Pieyre de Mandiargues (Quarto, Gallimard).

Ce n'est pas un auteur qu'on étudie à l'école: trop érotique, peut-être, trop baroque, trop précieux jusque dans son nom. André Pieyre de Mandiargues (1909-1991) - il aurait eu cent ans ce mois-ci - semblait vivre en étranger dans son propre pays, dans sa propre langue. Sa haute ambition, sa timidité, ses dédains, mais aussi ses goûts d'initié, l'éloignaient du grand public qu'il ne songeait nullement à circonvenir. Vous l'imaginez dire aujourd'hui chez Ruquier: "Il n'est pas fâcheux qu'il y ait des espaces interdits aux soudards et aux bavardes superficielles", comme il l'a confié un jour à Francine Mallet dans un entretien?

Je l'ai d'abord lu en douce, en cachette, comme un auteur défendu. J'étais alléché par le parfum luxueux de ses titres: "Le Musée noir", "Soleil des loups", "Le Deuil des roses", "Porte dévergondée". J'étais toujours déçu, tout dépité, comme écoeuré par la chair d'un poisson exotique et trop plein d'arêtes. Trop raffiné, trop bizarre, trop gothique, comme Sade qui me tombait aussi des mains. Une haleine de soupirail, pouah! A quelle secte appartenaient ces vierges aux tempes pâles, ces jeunes filles égarées et perverses, obéissant à l'injonction d'une mystérieuse main gantée de rouge ?

En 1975, le cinéaste Borowczyk avait adapté à l'écran une nouvelle, "La Marée", tirée de "Mascarets", dans ses "Contes immoraux": ce rituel d'initiation érotique entre deux adolescents échoués sur un rivage indécis m'avait consterné. Bref, mes mauvais rêves n'étaient pas le siens. D'ailleurs, sur le sexe, pas de quoi fouetter un chat. A l'époque, je trouvais James Hadley Chase et Jean Bruce (OSS 117) plus stimulants. Je le redécouvre aujourd'hui. Je suis, hélas, toujours aussi réfractaire au fantastique, j'ai l'impression de lire du Salvador Dali ou du Léonor Fini en prose. Nul ne peut nier pourtant que Mandiargues est un admirable conteur, et qu'il suscite un trouble: à condition de passer le pont, les fantômes viennent à vous.

Je me souvenais parfaitement, dans "Marbre ou les mystères de l'Italie", de ce personnage, Ferréol Buc, domicilié dans une tour et qui un jour aperçoit une sorte de statue renversée: il devine que ce corps s'est nommé le "lecteur" et que c'est "la charogne d'un dieu", le cadavre d'un être "d'une essence supérieure" à l'intention duquel il a été lui-même créé. Plus tard, une voix lui souffle à l'oreille: "Le lecteur et l'auteur sont morts tous les deux et le cadavre du second ne saurait être loin".

"Marbre" se présente comme une suite de récits dont l'Italie est le dénominateur commun - une Italie claustrale, lunaire, où le héros erre sans fin parmi des présages et des dieux oubliés, dans une ville rêvée par Chirico. A la fin, l'auteur congédie ironiquement le lecteur en le priant de prendre sa place afin de "donner aux aventures italiennes de Ferréol Buc une conclusion qui, s'il se peut, le satisfasse". Bon.

Ce sont des tableaux que peint Mandiargues avec son pinceau de libertin pensif. Il excelle dans le macabre et dans l'horrible. Rapts, meurtres, dépucelages. Le sang coule lentement comme de l'encre, le soleil s'éteint. Brrr!

Tout cela, évidemment, dans une langue étincelante.

Comments

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