Festival d'Avignon, 5. Jan Karski, le cavalier blessé

"Jan Karski (Mon nom est une fiction)" d'après le roman "Jan Karski" de Yannick Haenel, mise en scène d'Arthur Nauzyciel, Opéra-Théâtre, à 18h (jusqu'au 16 juillet).

On se souvient de la grosse colère de Claude Lanzmann lors de la parution du roman de Yannick Haenel, "Jan Karski" (Gallimard), Prix Interallié 2009: "Haenel est un faussaire... c'est une mauvaise action de Philippe Sollers d'avoir publié ce livre obscène, malhonnête, une honte"! Lanzmann accuse notamment Haenel d'avoir falsifié l'entrevue entre Jan Karski et Roosevelt en juillet 1943 et d'insinuer qu'aux yeux de l'émissaire polonais, les Américains étaient complices de l'extermination des juifs.

C'est évidemment plus compliqué. Explication. Auteur d'un film admirable sur la Shoah, Lanzmann a décidé qu'on ne devait plus, après lui, faire de film sur les camps, ni Spielberg, ni Benigni, personne! On ne peut pas montrer "ça", il a fait "Shoah" justement pour montrer qu'on ne peut pas montrer "ça", okay? Non, n'insistez pas, c'est définitif. Il n'y a pas, au cinéma, au théâtre, en littérature, où vous voulez, de postérité fictive ou pas fictive à la Shoah après "Shoah" - son film, le seul film qui soit autorisé. Fermez le ban! Tout contrevenant, même en songe, à cette bulle papale sera aussitôt exécuté en page 2 du journal "Le Monde", avec à l'appui un documentaire diffusé sur "Arte" dans le mois. Est-ce que c'est bien compris?

Je pense, comme Jorge Semprun, exactement le contraire: même si le romancier n'a pas tous les droits, personne ne peut a priori fixer des limites à l'invention et à l'imagination. Au-delà ou à côté du témoignage précieux des victimes (David Rousset, Primo Levi), au-delà ou à côté du travail nécessaire des historiens (Raul Hillberg), il revient aux écrivains, aux artistes, qui n'ont pas connu cette époque, de s'approprier cette mémoire et de la faire vivre. C'est même la seule façon de lutter contre l'oubli. Pour les siècles futurs, ce sont eux, les véritables gardiens du souvenir.

Le seul tort d'Haenel est d'avoir intitulé son roman: "Jan Karski". Ce nom ne lui appartient pas, il appartient à l'Histoire. Ensuite, on peut lui reprocher de n'être ni Aggrippa d'Aubigné ni Shakespeare ni Sophocle, c'est une autre question.

Retour au théâtre. Nauzyciel encourt le même reproche qu'Haenel dans son adaptation. Qu'il ait cru bon, par précaution, d'adjoindre au titre original: "Mon nom est fiction" ne lève pas l'ambiguité. D'autant moins que son spectacle respecte fidèlement le découpage en trois parties du livre d'Haenel: le témoignage de Karski recueilli par Lanzmann dans "Shoah" (dit sur scène par Nauzyciel), puis le résumé du livre autobiographique de Jan Karski, "Mon témoignage devant le monde. Histoire d'un Etat secret" (enregistré en voix off par Marthe Keller), et enfin le monologue d'un personnage de roman, nommé Jan Karski, et librement réinventé par Haenel (joué par Laurent Poitrenaux).

Le vrai problème est ailleurs. La facture du spectacle est trop sage; le message qu'on nous délivre est devenu, hélas un peu tard, unanime, univoque, consensuel. Et chacun d'applaudir vertueusement en se félicitant d'être aujourd'hui si responsable et si lucide. Vraiment? A-t-on fait mieux depuis? A-t-on déjà oublié le silence qui a recouvert les génocides récents en Bosnie, au Rwanda ou au Darfour? On ne fait que répéter sur scène ce que chacun a déjà lu (ou devrait lire): oui, les Alliés n'ont pas levé le petit doigt pour sauver les juifs d'Europe!

Que signifie le numéro de claquettes de Nauzyciel après sa tirade? Quel sens donner aux déhanchements hiératiques d'Alexandra Gilbert qui clôturent le spectacle? Pourquoi Laurent Poitrenaux est-il si monochrome? Empêtré dans le pathos de sa diction larmoyante, le comédien peine à incarner son personnage - l'insomnie, la rage, la colère de Jan Karski! Le public ne bronche pas, écrasé par la culpabilité et l'effroi. C'est sans surprise et c'est un peu court, à la limite de la bonne conscience et du pharisaïsme façon "Télérama"! Ce qui nous manque? Du roman (peut-être pas celui de Haenel ou alors seulement sa méditation devant "Le Cavalier polonais" de Rembrandt), du théâtre, du risque.

Devant ce récit d'une vie brisée, héroïque, exemplaire, quel spectateur oserait avouer qu'il a eu parfois envie de bailler, comme Roosevelt, sourd aux appels au secours de Karski? N'ayez crainte, personne. J'insiste: il n'y a aucun risque.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Comments

[Rédigé par : Anne B]

J'ai relu plusieurs fois le livre de Yannick Haenel après "le coup de gueule" de Claude Lanzmann en me posant toujours les mêmes questions :
Pourquoi de tels déchirements, de tels combats entre écrivains, entre "intellectuels" ? Où se situe le lecteur ? Où se situe la scène du "moi" qui veut raconter, sentir, ressentir...
Peut-on toujours accuser, c'est exténuant ! La tête et le coeur se disputent les maux de l'humanité, perpetuum mobile de la mort...

Merci pour ce témoignage "j'insiste, il n'y a aucun risque" !

[Rédigé par : guigril]

Grand merci pour cet article. Je n'ai pas encore vu la pièce, mais votre article attise ma curiosité. Je vous invite à lire une interview de L. Poitrenaux
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